#東京愛情故事2020暗含重返日劇黃金時代的企圖也顯露出裹足不前
#啃老式翻拍好IP可以讓日劇重返榮耀?
在內容取材上,日本影視圈原本就具有強烈依賴IP的傾向,到了近期甚至說是罹患重度IP依存症都不為過。不過,當改編或翻拍IP躍升成影視創作的操作主流時,衍生出何種問題,出現何種疲態?
IP至上的操作模式具有一定程度的收益保證,甚至可能帶出衍生效益(如周邊商品大賣、明星效應等),增加獲利,降低虧損的風險。
然而水能載舟亦能覆舟,過度依賴IP也容易出現影視製作團隊被IP綁架的情況,其後果就是:過分遵循IP的套路發展,緊縮乃至無法打開創意的空間與市場格局,最終變得畫地自限......
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🇯🇵 日本IP跨域經營術 🇯🇵 專題
👉故事》從「100日死去的鱷魚」的商業規格,剖析日本IP開發企劃 https://reurl.cc/g7lOrL
👉經營術1》圈粉成功就是「課金」的開始,以角色為核心的IP經濟 https://reurl.cc/NjDkOQ
👉經營術2》不只是動漫,跨媒體的強大獲利術:二創、2.5次元、聖地巡禮、線上串流 https://reurl.cc/NjDkO9
👉風險管控》製作委員會模式的優劣面面觀 https://reurl.cc/2032Nr
👉外交》Cool Japan:用文化力擴張海外影響力 https://reurl.cc/QdDymO
👉回顧》產業生態系統的完備,是持續生產與滾動IP的重要環節 https://reurl.cc/8G7Kzg
👉省思》IP至上與原創能量,日本影視產業的反面鏡 https://pse.is/TF8RG
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重返水次元 在 跟著宮崎駿去旅行 Facebook 的最佳解答
〈Behind the Scene〉說說幕後
這本旅行繪本中,這兩張畫可說是最費工夫的,一張就畫了三個月的工作天,其他的平均每張也要費時一個月左右。
從鉛筆打底稿、再用代針筆描繪出明確的輪廓,最後是水彩上色。首先是中間調底色,然後是亮部,最後是暗部。如果遇上像銅板上的銅鏽,為了讓大家能感受到它的美,就必須畫出層次與立體感,反覆去塗抹演繹出正確的色彩,等於一張畫得重複上色好幾次,耗費了不少時間在細節上琢磨。
哦~那真是惡夢。一天畫16個小時,畫到神不附體,畫到無邊無際,畫到大腦進入異次元狀態,再怎麼努力每天進度也只有5公分,說是馬拉松式的耐力賽一點也不為過。每天都必須面對堅持下去或者半途放棄的魔考,總是在精疲力盡之中結束一天,然後又周而復始,彷彿永遠看不見盡頭。必須在趕進度與維持生活的兩極裡掙扎,看著用來支付必要開支的積蓄日漸見底,根本捨不得休假,然後兩年的歲月就這麼悄悄過去了⋯。
總是不斷懷疑自己做的事情是否有意義,幸好,上色完看見成品的模樣,卻有種莫名的療癒感,算是一點點小小欣慰。
雖然當初也想過一本書能賣多少錢別那麼麻煩了,直接用照片就好,不過考慮到專業建築照片需要使用到移軸相機拍攝透視才不會變形,還得要有合適天氣光線配合,以及現場條件未必理想(例如遮陽棚無法隨意拆卸等),最重要的是照片再怎樣也拍不出手繪的質感,拍不出肉眼所見的色彩層次,所以最後還是拚了。
我畫了三個月讀者卻只看5秒,OMG,現在回想起來我一定是瘋了才會選這種最費工的方式來寫這本書,下回還是聽出版社的話,寫文字書就好了。(喂
※讀者大人,細節這麼美就多欣賞個幾秒吧,爸託了~~
※畫到後來看到銅鏽就會怕,發誓這輩子再也不畫了銅鏽了,結果後來又遇上,還.是.得.畫⋯。😨🥶😵
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《跟著宮崎駿去旅行.東京 闖入神隱少女的奇幻小鎮─江戶東京建築園》
▌作者:楊思緯
👣行家帶路👣
㊙️重返神隱少女的奇幻小鎮👉https://swyism.wixsite.com/journeyhayaomiyazaki
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電子書簡易教學:
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─重返創作起始點,看見電影大師宮崎駿創造力的見學紀行。
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重返水次元 在 李佑群老師 Yougun Lee ユウグン リ Facebook 的最佳解答
#在我四周躣動的巨大彩色氣球和不斷變化的宇宙空間
#點進去看你喜歡哪個顔色組合?
我不是在拍寫真集(笑)。這些照片沒有任何特效,也沒有用任何濾鏡修圖,按下快門就是這樣,如果想要拍時尚寫真集,可是擔心同行的另一半不擅掌鏡,又想要有片廠級規格巨星待遇的話,那麼來這裡吧(笑)!
「 Drawing on the Water Surface Created by the Dance of Koi and People - Infinity」寬廣的彩色水面彷佛無邊無際,仔細找了一陣子才發現出口在哪裡,繼續在漆黑中按著微弱的紅色光芒索驥,迎面而來的是偌大空間中,無數個自由浮游的彩色球體。
這的展覧空間叫做「Expanding Three-dimensional Existence in Transforming Space - Free Floating, 12 Colors」,身旁的球體們就像是超級巨大的彩色乒乓球,突然覺得我們的身體是不是被縮小燈照到了?,進入不斷浮游的球體之中,任意地觸碰、敲打,它們就變換顏色與發出不同音色,由近而遠,連動整個空間內的球體,整個空間便會因為「立體」球體的集合形狀、「平面」顏色的差異、風與氣壓的不同産生變化,進而讓我們意識到「人」正是宇宙空間中「立體」存在的一部份。
我特別喜歡這些顏色變換,以前日本對織物用色有個稱呼,所謂的「かさねの色目」,指的是表𥚃顏色的交疊組合,由於古代的絹布很薄,容易透出𥚃布的顏色,和表布的顏色重疊之後便會成為極其複雜的顏色。於是,除了先前展出過的三色外,這回多了九個新色加入,上次有人問我和兩年前的展覧有何不同,這便是其中之一。
因為球體的變色來自色光的不同,加上季節與自然的聯想,所以這九個新色的名字也頗詩情畫意,包括水中之先、水草的木漏日、朝空、早霞、黃昏的天空、桃子的果實、梅子的果實、花菖蒲、春楓,以及原來的青、赤、綠三色。
集結了頂尖藝術家、企劃、工程師、CG動畫師、數學家、建築師的藝術團隊teamLab,曾在2016年於台場開催了「DMM. PLANETS Art byteamLab」展演活動,當時創下了排隊6小時才能進場的空前盛況,而今年7月7日起,在豐洲佔地1萬平方公尺的空間中,終於以「teamLab Planets TOKYO DMM.com 」之名正式重返,如果你和我一樣醉心於藝術和美,這裡絶對有令你長時間排隊不上廁所的價值。
我之前的發文已經介紹了前兩個展場(還發布了自己拍的一段短片),有興趣的話不妨看看。
意思を持ち変容する空間、広がる立体的存在 - 自由浮遊、3色と新しい9色 / Expanding Three-dimensional Existence in Transforming Space - Free Floating, 12 Colors
teamLab, 2018, Interactive Installation, Endless, Sound: Hideaki Takahashi
空間は、自由に浮遊する光の球体によって埋め尽くされている。人々は球体をかき分け、空間の中に入っていく。
球体は、人々がかき分けたり、叩いたりして衝撃を受けると、色を変化させ、色特有の音色を響かせる。そのまわりの球体は、近くの球体から、3次元方向に連続的に呼応し、同じ色になり同じ音色を響かせていく。
色の変化の中で、空間は、球体の集合による立体と色の平面とを行き来する。
各球体が自由に移動し、どこにあったとしても、空間全体として光のふるまい(球1つを1ドットと考えた3次元的な映像表現)は維持される。そのため、集団としてふるまう光は、ひとつの立体的な存在とも言える。今回は衝撃を受けた球体を中心として球状に光が広がっていく。
そして、その立体的な存在の構成要素である球体の物理的な位置は自由であるため、人々は、立体的な存在として認識しつつ、球体をかき分け、その立体的存在の中に入っていく。
浮遊する球の集合である空間の形状は、人々がふるまい(押しのけたりぶつかったり)によって変化する。また、球体の集合のもつれ具合を判断し、風と気圧変化によって、空間は自ら空間の形状を変えていく。
近代以前、日本では「かさねのいろめ」という、表の色と裏の色の組み合わせ(当時の絹は薄かったので裏地が透けたため複雑な色彩となった)や、重なる色彩のグラデーション、織りの縦糸と横糸の組み合わせなど、複雑な色彩に、季節の色の名前がついていた。球体は、光だからこそ発色できる新たな9色(水の中の光、水草のこもれび、朝焼け、朝空、たそがれ時の空、桃の実、梅の実、花菖蒲、春もみじ)と、青、赤、緑の計12色の色に変化していく。
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