【百年一覺:24格夢和挑戰它的勇者】#葉郎電影徵信社
繼《Billy Lynn's Long Halftime Walk 比利·林恩的中場戰事》之後,李安再度在《Gemini Man 雙子殺手》挑戰每秒120格的高格率電影格式。這從來不是容易的革命,已經習慣24格電影美學的觀眾和評論者仍然在太過清晰的動作、過份放大的表演中無法怡然自處。所以上映至今爛番茄新鮮度指數只有25%,Metacritic只有38分,只有中國市場的豆瓣評分給了相對支持的7.1分。
李安不是第一個企圖挑戰電影每秒24格標準的人,近百年來已經有無數英雄前仆後繼地倒在這個傳說中打不倒的魔王面前。
為什麼偏偏是24?為什麼這個數字這麼難擊倒?難道24是生命、宇宙、萬事萬物的唯一解?
▇ 肥皂劇效應
「為了最佳觀賞經驗,請關掉類似TruMotion、Action Smoothing、Motion Interpolation或是諸如此類的功能。」
去年底Alfonso Cuarón的Netflix電影《Roma 羅馬》上架的時候,Netflix在官網上提供了鉅細靡遺的電視設定指南,其中第一個被Netflix強烈建議關掉的,正是最近一年成為好萊塢全民公敵的電視科技——「motion smoothing 動態補償」。
事實上就在《羅馬》上架前三個月,《Interstellar 星際效應》導演Christopher Nolan才剛在導演工會裡頭發難,要阻止電視機產業繼續用「動態補償」技術破壞電影的原貌。「動態補償」到底得罪了誰,讓Paul Thomas Anderson、Martin Scorsese和Patty Jenkins等導演都接連站出來叫陣?
躲在這場爭議背後的正是每秒24格的電影魔王。
因為每秒24格的電影和每秒25格(香港和歐洲使用的PAL電視規格)或每秒30格(台灣和北美使用的NTSC電視規格)的電視畫面格率不同,觀眾在電視機上看到的電影都是經過補幀的方法(重複特定畫格)來補成25或30的倍數。這種方法一直都有殘影的問題,而且隨著高畫質電視機的尺寸越來越大,殘影也變得越來越難以忽略。1990年代中期終於有工程師提出了大膽的解法:如果重複畫格的方法行不通,那就讓電視機的處理器來自己計算出缺少的中間畫格。
最早推出類似功能的廠商比如Sony很快就發現動態補償科技讓動作變得非常流暢清晰,以至於各家爭相加入類似的功能(但名稱不一),並通常在出廠時就開到最強,以便在賣場陳列時讓路過的買家為之驚艷。
問題是這種讓電腦來「大膽猜測」下一個畫面的技術其實是在無中生有,所以仍會有一種不自然的人工感。而且已經熟悉24格電影的動態模糊感受的觀眾,在完全沒有殘影的電視畫面中反而會覺得不「真實」。
於是就出現了一個新的詞彙被用來詆毀高格率影片和那些開了動態補償而太過流暢清晰的電視畫面:「肥皂劇效果(soap opera effect)」。
▇ 就決定是你了
「這世界上才沒有所謂固定速率拍攝這回事。(THERE IS NO SUCH THING AS A SET CAMERA SPEED)」
距今104年前,一本由放映師F.H. Richardson寫的《Handbook of Projection: The Blue Book of Projection 放映師手冊:電影放映的藍皮書》中,白紙黑字(而且全部大寫強調)寫下這句會讓李安點頭如搗蒜的金句。
24格其實有很長一段時間並非理所當然等於「電影感」。
100年前不論電影拍攝或是放映的速度都比我們想像的任性得多。攝影機還沒有電動馬達的時代,攝影師是用非常不精確的手搖方式控制速度(所以很多攝影師會像現代人慢跑一樣邊哼歌邊拍攝來配速)。電影院的放映師有時候會收到發行商的指示告訴他們要用什麼速度播放,但有時候也會收到電影院老闆的指示要加快速度放映以便多放幾場賺錢。在喜劇盛行的默片時代加速放映其實很難被觀眾察覺。
除了賺錢的工具之外,在《The Birth of a Nation 一個國家的誕生》導演D. W. Griffith眼中電影格率則是藝術表現形式的一部分。他的《Home Sweet Home》中就附上了詳細的放映指示:第一卷膠卷建議放映16分鐘(每秒16.6 格),第二卷約13到14分鐘(每秒17.8到19 格),其他卷則約13到14分鐘(每秒19到20.5格)。
1927年音聲同步的有聲電影的問世終結了這種百花齊放的速度亂象。因為我們的耳朵比我們的眼睛聰明很多,被加速播放的音軌幾乎百分之百會被觀眾聽出來,於是任意調整的放映速度終於被判了死刑。電影格率被有聲電影逼著進入了書同文、車同軌的年代。
第一部有聲電影《The Jazz Singer 爵士歌手》所採用的Vitaphone錄音系統,是Warner購自Western Electric西方電器旗下貝爾實驗室的技術。這歷史性的一天(必須配上《2001 A Space Odyssey 2001太空漫遊》的查拉圖斯特如是說的音樂),西方電器的工程師Stanley Watkins風塵僕僕地帶著他的團隊拜訪Warner的首席放映師,試圖在這次會議中把格率定下來。
「請問一般電影都用什麼速度放映?」他問。
當時放映師通常用每分鐘的膠捲長度來計算而非每秒幾格。Warner的首席放映師Frank Rich回答說多半是每分鐘80呎(約是每秒21.5格),然後部分急性子的戲院老闆則會要求用每分鐘100呎的速度放映(約每秒27格)。
工程師摸摸頭想了一下,然後說:好啦,那不然就取中間值每分鐘90呎好了。
各位剛剛見證了百年無可撼動的24格魔王的誕生。李安導演日前受訪才用「三個白人看一下」來形容24格標準的隨意任性。沒有天降異象,也沒有祥雲瑞氣。三個白人看一下之後,24成了唯一解。每秒24格顯然只是底片成本和影片品質在那時那刻的平衡點,從來沒有準備要用上百年之久,更不是一個與藝術有關的決定。
▇ 打不倒的勇者
「我在《2001太空漫遊》劇組工作的時候第一次迷上這種沈浸式電影體驗。那時候我們的電影被投放在Cinerama那種90呎寬的弧形巨大銀幕上頭,那是今日的IMAX都比不上的壯觀場面。當年我是個容易感動的敏感孩子,而Kubrick本人就在我眼前創造初、那些純粹的視覺奇觀——後來被大家稱作終極之旅,因為整部電影已經在追求純粹體驗的道路上徹底擺脫了世俗的所有電影常規。這一刻影響我無比深遠,我當場說:Holy sh-! 這太酷了!我將來想要拍這種電影,我想要探索這種電影語言。」
這段話出自《2001太空漫遊》、《Close Encounters of the Third Kind 第三類接觸》、《Star Trek: The Motion Picture 星艦迷航記》和《Blade Runner 銀翼殺手》的好萊塢特效大師Douglas Trumbull。這次堪比大腿骨被猿人丟上太空的啟發經驗,促使Trumbull成為日後全世界最積極推動高格率電影的人。
Kubrick當時用的Cinerama弧形銀幕(由三台35mm放映機畫面拼接而成)來自一名從百老匯轉戰好萊塢的技術投資人Mike Todd。NASA曾用來記錄阿波羅11任務的Todd-AO電影格式也是他的發明。這兩種劃時代的技術加起來幾乎就是今日IMAX的前身。每秒30格、曲形寬銀幕、高解析度70mm底片,幾乎你能想到的好萊塢規則都在1950年代被他逐一打破。
雖然Mike Todd留下的公司早已破產或是被併購,但他留下的技術仍隱身在今日的電影裡無所不在,唯一早早夭折的就是Todd-AO所採用的每秒30格的格式。在《Oklahoma! 奧克拉荷馬之戀》和《Around the World in 80 Days 環遊世界80天》兩次華麗但費力(必須用兩台攝影機拍兩次以便在傳統戲院也能上映)的產品展示之後,Todd就因為成本太高、推動困難而高舉雙手向24格的魔王投降。
事實上Todd自己還是《環遊世界80天》的製片,不只變賣公司股票、傾家蕩產投入這次華麗的Demo,甚至後製階段底片還被債主扣押,必須每天讓剪接師剪接完之後送還給債主當抵押。
Mike Todd的故事後來以電影宣傳後期駕駛小飛機墜機身亡的悲劇收尾(附帶一提他的未亡人是女星Elizabeth Tyler)。
Douglas Trumbull的故事相較起來或許勵志一點......
▇ 從24格的夢中醒來
什麼是「真實」?其實只要是攝影機記錄下來的,無論每秒幾格都還是模擬出來的真實,只是我們沈浸在這個24格版本的模擬真實之中已經超過百年,早就把把它當成唯一的真實。
於是這一切越來越像《The Matrix 駭客任務》的電影劇情:
Douglas Trumbull那被大腿骨砸到的靈光乍現一刻,就像是紅膠囊、藍膠囊的決定性時刻。此後半世紀,Trumbull開始扮演Morpheus的角色,義無反顧地持續推動高格率電影革命,並成功遊說關鍵影人Peter Jackson和James Cameron從Matrix中覺醒,加入他的陣營。
Douglas Trumbull以Mike Todd為師,在1970年代推出了每秒60格、70mm的新格式名為ShowScan。迄今從來沒有成功使用在任何一部電影長片中。即便公司早已破產,Trumbull仍鍥而不捨地到處傳教。2014年他甚至親自執導了一部3D、4K、每秒120格的Demo短片《UFOTOG》,到處參加展會示範120格的真實。
可能也受過Trumbull傳教的李安也許就其中一個版本的救世主Neo:
相較於已經棄教的Peter Jackson以及幾年前早就說要用高格率拍《Avatar 阿凡達》續集卻在這幾天改口說高格率行不通的James Cameron,李安已經挺過艱難的兩部電影,並且在各種批評聲浪中仍不死心地回答記者說下一部電影《Thrilla in Manila 馬尼拉之戰》如果預算允許的話仍然會用每秒120格拍攝。雖然24格的燈光、攝影、剪接、表演搬到120格的新宇宙顯然都有水土不服的情形,李安仍不打算放棄追尋120格宇宙自己那一套的美學。
另外一個抵死不從的是電視業。
Christopher Nolan挟著導演工會的勢力和HUD超高解析度聯盟的電視機產業代表談判,成功使UHD聯盟旗下的LG、Vizio和Panasonic等品牌在日前宣示2020年起要在電視機上設置所謂「Filmmaker Mode 導演模式」,以便觀眾可以快速關掉各種花俏的動態補償效果,觀賞最接近24格的原汁原味。但仍有電視廠商陽奉陰違地繼續研發更先進的插幀技術,引入人工智慧來讓被補進去的畫格「比真實更真實」。
向來熱衷追求技術升級的Netflix,已經在一年內徹底強迫自製節目採用4K、Atmos和HDR的規格,甚至讓攝影機廠商人仰馬翻地升級設備以免被Netflix的4K規定擠出市場。雖然對於高格率節目Netlix一直維持「有興趣」但「沒出手」的猶豫狀態,但這幾天Netflix無預警地踩過另外一條肯定會讓Christopher Nolan神經緊張的界線:上週他們開始在部分手機用戶的APP上測試讓他們選擇自己喜歡的速度看節目。
電視產業最激進的一步應該還是去年底開播的NHK BS8K,每天播出8K解析度、22.2多聲道節目,而且還以每秒60格和120格兩種格率播出,此外東京奧運期間更將全面使用該格式來轉播,提供無死角涵蓋整個球場、每個動作鉅細彌遺絕無殘影的賽事畫面。
「此時此刻電影的技術規格已經和電視幾乎相同了。兩種媒介的差異微乎其微,但因為在平板電腦上看電影實在太過方便,年輕人正在快速地遠離電影這個媒介。不過如果我們能夠用電影的沈浸式體驗來展示它的真正力量,或許就可以讓電影留在戲院久一點,不要這麼快就在電視出現。」高格率電影教主Douglas Trumbull開示。
你準備好從24格的夢中醒過來了嗎?
(原載於端傳媒:https://theinitium.com/ )
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【 The End of an Era】
這個週末我家發生一件大事:
我們買了一台電視!
六年來沒有電視的日子,就這樣劃下句點!!(登登)
其實雖然說我家沒電視,多年來我跟保羅還不是每天晚上都在iPad上看電視電影。(我們已經十年沒在收cable頻道了,之前有電視機時也只在看Netflix、Hulu或網路節目而已)
研究顯示四歲前的孩子不管看的是多有教育意義的節目,都對大腦發展有害無益。而四歲之後的孩子,則會因節目內容的不同而有可能產生正面的影響。所以熬到北鼻麥滿四歲後,我們家終於影音閘門大開,兩少爺每逢週六日可以看一小時的優質卡通。
既然大家都在看電視,也就沒必要繼續委屈看iPad小螢幕了吧。
於是去年底除舊佈新時,我們就已經清出一間房間打算拿來當影音娛樂間。雖然從去年十二月開始我們就已經有了買電視的打算,可是已經習慣多年沒電視的生活,買電視這事感覺也不緊迫,一拖就拖了半年之久。
一直到世界盃開打。我們一家四口連著兩個週末去朋友家看墨西哥隊連贏兩場...
週六墨西哥贏第二場之後,我們二話不說直接從朋友家衝去店裡搬了台電視回家!XD
幾年來跟電視機很不熟,到店裡才發現電視機的科技已經在我家沒電視的這幾年內鵬程萬里。很像2003年還在跟周杰倫一起用Panasonic G50掌心小手機時被冰凍起來睡了一覺,然後十五年後醒來遇到iPhone歐買尬的感覺。
我家電視根本就超大iPad!內建幾千個app還含Google Assistant可以跟她下語音指令耶。
終於熬到可以在大螢幕上看Game of Thrones的日子了。大家再會了~~(入關)
Btw家裡沒有電視,對教養小幼兒的幫助真的很大。感謝保羅為了兩少爺的教養而忍受了這麼多年沒有電視的日子。在這段歷史劃下句點的時刻,請大家一起來回顧舊文「我家沒電視」吧!https://bluechwonderland.pixnet.net/blog/post/103529884
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智慧電視百家爭鳴 決勝作業系統
2014年1月7日
張凱耀/綜合報導
在科技業年度重頭戲「消費電子展」(CES)開幕前夕,智慧電視廠商除了展示硬體工藝實力,更是不約而同地力推自家的作業系統(OS),希望能站穩智慧電視這塊處女地的領導地位。未來「大螢幕」的電視市場中,哪一家廠商能出線成為定義系統規格的最終勝者,值得觀察。
自由軟體社群Mozilla參一腳
Mozilla是一個推行開放原始碼的非營利機構,旗下最具代表性的作品是Firefox網頁瀏覽器。去年Mozilla已經推出手機作業系統Firefox OS,今年更宣布與日本松下(Panasonic)公司合作,推出內建Firefox OS的智慧電視。Mozilla標舉著開放平台的信念,未來任何一家智慧電視製造商皆可選擇採用Firefox OS。
LG借屍還魂 讓WebOS重現江湖
WebOS原先是運行在掌上型電腦Palm的作業系統。2013年LG從惠普(HP)手中收購WebOS的專利後,將之改造為智慧電視作業系統。今年LG將有70%的智慧電視產品將會運行WebOS,提供Twitter、Netflix、Hulu Plus、Amazon Instant Video、Vudu、CinemaNow、MLB.tv等影音娛樂服務,並支援語音、手勢控制功能。
不只是機上盒 Roku推出Roku TV
影音串流機上盒廠商Roku與中國2大電視製造商TCL電子及海信電子(Hisense)攜手合作,要將Roku機上盒原有的功能及內容移植到智慧電視中,Roku上千個內容頻道將是一大亮點。
蘋果與Google的大螢幕策略?
蘋果的iOS及Google的Android手機作業系統在「小螢幕」市場各據一方,不過兩者對智慧電視的策略格局卻略顯狹隘。蘋果打造智慧電視的傳言已久,不過至今仍只有機上盒產品Apple TV。Google TV則是遭遇嚴厲的挫敗,不僅被美國3大電視網封殺,許多電視製造商鑒於Google宰制智慧型手機的態勢有所忌憚,不敢貿然投入,導致Google TV牛步成長。
發展OS勢在必行,但沒那麼簡單
隨著網路發達,許多人花在觀看網路影片的時間大大多於傳統電視。為了要將網路接上電視機,目前普遍的做法還是加裝機上盒,然而各廠都有意識到,發展一套作業系統才能整體提升消費者社群的使用經驗。不過目前市場上紛呈的作業系統各自屏蔽,讓軟體加值開發商製作App時窒礙難行。市場研究公司nScreenMedia首席分析師狄克遜(Colin Dixon)指出,「我寄望智慧電視的OS發展可以收斂,但很不幸地,目前我們只有看到更多不同的OS,而不是更少。」
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我的電視型號是Panasonic TH-50EX750W
有線電視業者提供的電視盒有內建愛奇藝
但是沒有內建Netflix 我只好自己用play商店下載
但是我用play商店搜尋到Netflix時
卻發現沒有"安裝"的按鈕可以點選
(其它的程式都會有一排 "安裝 完整說明 加入願望清單 檢舉不當使用",
但是Netflix沒有)
但是我看到我的電視遙控器(電視附的那隻 不是有線電視業著附的那隻)
上面有Netflix按鈕
所以我在想會不會是因為系統判斷我的電視本身已經有內建Netflix
所以就無法再安裝Netflix了?
但如果是這樣的話也很奇怪
因為電視盒的系統跟電視本身的系統是2個獨立不同的系統
我上網是用電視盒 不是用電視
所以照理來說是不會去抓到電視本身系統裡的Netflix的
有沒有人也遇到這種情況呢?
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